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C'est curieux, la manière dont des films s'inventent une place là où nul ne les attendait ou, au contraire, gagnent à ne pas rester dans le programme auquel ils semblaient répondre. Ainsi de quatre titres qui arrivent sur les grands écrans cette semaine.

Celui de la Française Héléna Klotz et celui du Singapourien Anthony Chen gagnent, de séquence en séquence, contre ce qui semblait constituer leur ADN. Ceux de Zoe Chantre et d'Arnaud des Pallières inventent leur forme en se faisant, sans autre guide ni référence que ce qu'appellent les énergies et les expériences mobilisées par les images et les sons.

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Trajectoire et rupture. Action et douleur. Tout de suite, le film La Vénus d'argent montre les cartes de son jeu. Le plan d'ouverture a longuement accompagné la silhouette en scooter, sur les rocades désertes, la nuit, près du quartier d'affaires de La Défense, en banlieue parisienne.

Jeanne (Claire Pommet), prête au combat pour changer de monde. | Pyramide

C'est que Jeanne a un long chemin à faire. Mais ensuite, bang!, elle explose une vitrine, vole un costume, passe outre la vilaine blessure d'un éclat de verre qui entaille son corps, son sein, sa féminité.

Il lui faut parcourir le trajet douloureux qui la sortira de son milieu très modeste, pour conquérir une place parmi les guerriers de la haute finance internationale. Le visage si doux de la chanteuse Pomme, figurant au générique sous son vrai nom, Claire Pommet, et son corps qui se met en scène comme androgyne («neutre, comme les chiffres», dit-elle) sont les premiers éléments perturbateurs des typages associés aux milieux auxquels elle a affaire.

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Pomme est bien plus que l'incarnation d'une génération

D'où elle vient: une famille aimante, un papa gendarme, un ex lui aussi militaire et très épris, tous conformes aux signes extérieurs du confort affectif, malgré le contraste avec leurs métiers violents. Où elle veut aller: auprès de deux figures du pouvoir financier aux apparences et aux mœurs non normées, chez qui le corps est un actif plus qu'un donné physique. Sur ce trajet, se dessinent d'intrigantes variations sous le signe de multiples relations barrées au corps, qui irriguent le motif convenu du roman d'apprentissage d'une Rastignac en blouson de cuir.

Mais c'est surtout la tension entre le projet de vie infect (devenir une tueuse au sein de la finance globalisée) et ce qui émane de la présence de l'actrice principale qui........

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